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朝秦追挥手：“寅寅，有人找你，他们在家里等着了。”秦追看着母亲凝重的神情，果断提前下班：“我这就来。”
因为没什么预算，罗恩让演员们自备衣物，反正19世纪离现在也不是很远，大家穿得符合角色设定，然后到镜头前演就是了。
但在中国的19世纪，大多数人是不穿西装的，秦追特意回家将回国时才穿的长衫翻了出来。
秦追平日里穿的衣物以深色西装为主，少有的几件长衫却都是浅色，秦追拿起其中一件，神思恍惚。
翌日，《伯劳》拍摄组准备入驻阿尔卑斯山脉，车队在苏黎世内等候剧组成员，罗恩靠在车边，用铅笔画着分镜头，有细如毛发的雨落下，这雨微小到行人都懒得打伞。
不知何时，街头仿佛安静下来，罗恩顺着那份静意看去，目露了然。
秦追一袭长衫，举着一把纸伞过来，对他笑道：“我妈妈听说你要拍东方人，特意把她闲着没事做的伞给我了，让你拿着当剧组道具。”
罗恩笑道：“我就知道是你过来了。”
穿西装的秦追是典型的学术界大牛，一身精英味儿早把他的气质浸透了，但在换上长衫后，往昔的秦杏游就会重新出现，如同一块温润的玉。
恰好秦追一直佩戴一块从春秋战国时代流传下来的楚国虎玉，红绳系在脖颈上，玉被他养得极好，那种来自东方的文雅让罗恩再次翻开自己的分镜头本，从苏黎世一直画到进入阿尔卑斯山。
对秦追来说，罗恩给他安排的客串镜头并不多，拍摄却持续了数日，救治男主和打退追兵的戏份都拍完了，罗恩还不肯放他走人。
直至某日，罗恩终于等到了他想要的朝阳，那是在凌晨四点半，罗恩突然把全剧组的人叫起来，喊着“今天肯定是晴天，你们快起来！”
秦追夜晚才写完有关人体循环机和心脏手术的那篇论文，睡下不到五个小时，被罗恩喊醒后半醒不醒，揉了揉眼睛，就被罗恩拖去换了衣服，然后被引到罗恩选择的地点，手里被塞了伞。
罗恩亲自拿梳子给秦追梳头发，指着不远处的山坡：“就是那里，你现在过去提着这把伞，侧对着太阳升起的方向，只管往前走，风很大，会把你的头发吹乱，但是不要紧，那就是我想要的，你只管往前走，我会把你拍好的。”
秦追不明所以，只按照罗恩的要求去做。
这是一组与剧情几乎无关的镜头，罗恩将其插入到电影中，是东方医生救下男主后又离开的片段，全长不到1分钟，却是他在这部实验性质的电影中拍得最用心的一段。
东方青年修长清癯，单手握伞，在风中越行越远，黑发与衣衫被风扬起，有股近乎仙灵的气质。
后来这组镜头经过后世AI修复，成为了罗恩“20世纪上半叶审美最强的导演”威名的铁证。
那浅紫红的朝霞映在秦追的身上，为他镀上一层历史的风尘，正如他在电影中出场时因善意出手救人，事后又潇洒离去，红尘之中一性情中人，一潇洒侠客。
至于秦追在《伯劳》里客串的其他镜头，则成为了“罗恩.舍瓦利果然最吃这款颜”、“秦追绝对是历届诺贝尔奖得主里颜值最高的那个”等话题的有力证明。
秦追回道：“暂时还不走，我在这边的签证时间还很充裕，手头也有钱，所以想在苏联境内旅游一下，看看这个经历过前所未有蜕变的国家现在是什么模样，我不止想看彼得格勒，也想看看彼得格勒以外的地方，那些偏僻一点的农村什么的。”
奥尔加听着他的讲述，眼中流露一抹欣赏：“正是如此，要了解一个国家的风土人情，就不能